{"id":4148,"date":"2026-03-08T07:00:00","date_gmt":"2026-03-08T06:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/sollabsevilla.com\/?p=4148"},"modified":"2026-03-04T17:49:20","modified_gmt":"2026-03-04T16:49:20","slug":"susan-meiselas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sollabsevilla.com\/index.php\/2026\/03\/08\/susan-meiselas\/","title":{"rendered":"Susan Meiselas"},"content":{"rendered":"\n
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Susan Meiselas<\/h2>\n\n\n\n
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Susan Meiselas (1948, EEUU) es una fot\u00f3grafa documentalista afincada en Nueva York. Es autora de Carnival Strippers (1976), Nicaragua (1981), Kurdistan: In the Shadow of History (1997), Pandora\u2019s Box (2001), Encounters with the Dani (2003), Prince Street Girls (2016), A Room Of Their Own (2017), Tar Beach (2020) y Carnival Strippers Revisited (2022).<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s es presidenta de la Fundaci\u00f3n Magnum desde 2007, con la misi\u00f3n de ampliar la diversidad y la creatividad en la fotograf\u00eda documental.<\/p>\n\n\n\n

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Prince Street Girls<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

En 1974, entre los a\u00f1os de Carnival Strippers y Nicaragua, junio de 1978 – julio de 1979, Susan Meiselas se mud\u00f3 a Mott Street, en las afueras de un barrio del centro de Manhattan, conocido como \u00abLittle Italy\u00bb debido a su poblaci\u00f3n mayoritariamente inmigrante italiana. <\/p>\n\n\n\n

Meiselas era una forastera en el barrio, pero un encuentro fortuito pronto cambi\u00f3 eso, dando lugar al inicio de una larga serie fotogr\u00e1fica sobre la juventud y la feminidad en la d\u00e9cada de 1970.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Un d\u00eda, mientras volv\u00eda a casa en bicicleta, recuerda que \u00abun destello de luz me deslumbr\u00f3 los ojos. Su origen era un grupo de ni\u00f1os que estaban de pie con un espejo, enfocando el sol hacia mi cara, casi ceg\u00e1ndome. Ese fue el d\u00eda en que conoc\u00ed a las Prince Street Girls\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Al recordar ese primer encuentro como adulto, un ni\u00f1o peque\u00f1o, Frankie, recuerda: \u00abEst\u00e1bamos todos sentados delante, aburridos, y Susan iba en bicicleta, y Carol ten\u00eda uno de esos espejos de mano y estaba reflejando el sol y haciendo tonter\u00edas y destell\u00e1ndoselo en la esquina. No s\u00e9 qu\u00e9 estaba pensando, pero entr\u00f3 en su apartamento y cogi\u00f3 su c\u00e1mara\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Su serie documentaba la vida cotidiana de un grupo de ni\u00f1as preadolescentes italoamericanas locales que, a mediados de la d\u00e9cada de 1970, convirtieron la esquina de Prince Street y Mott Street en su territorio. Meiselas supo captar las interacciones sociales de las ni\u00f1as y la sinergia de su grupo muy unido, algunas de las cuales tambi\u00e9n eran parientes. Mientras posaban unas para otras con creciente timidez, Meiselas las fotografi\u00f3 con una familiaridad tierna: las captur\u00f3 abrazadas unas a otras, imitando el lenguaje corporal de las dem\u00e1s, a menudo con la misma ropa.<\/p>\n\n\n\n

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Al igual que en Carnival Strippers, una serie que documentaba la vida de las mujeres que hac\u00edan striptease en las ferias estatales de los peque\u00f1os pueblos de Nueva Inglaterra, as\u00ed como la de los hombres que asist\u00edan y promocionaban los espect\u00e1culos, aqu\u00ed Meiselas captur\u00f3 retratos de las chicas en un estado natural, alejado de las tradiciones art\u00edsticas de la mirada masculina. Aunque en esta ocasi\u00f3n, dirigi\u00f3 su objetivo hacia las primeras experiencias de sus protagonistas con la feminidad y la p\u00e9rdida paralela de la inocencia.<\/p>\n\n\n\n

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En las primeras im\u00e1genes de Meiselas de la serie, las Prince Street Girls aparecen envueltas en una inocencia infantil, pero impulsadas por la curiosidad. Al escribir sobre sus experiencias fotografi\u00e1ndolas despu\u00e9s del colegio, Meiselas recuerda: \u00abMe ve\u00edan llegar y me gritaban: \u00ab\u00a1Haz una foto! \u00a1Haz una foto!\u00bb<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

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Fotografiadas en la c\u00faspide de la adolescencia, las chicas caminan hacia casa con sus tradicionales uniformes escolares cat\u00f3licos a cuadros, las medias subidas hasta arriba, colgadas de las estructuras del parque y haciendo pompas con chicle. \u00abAl principio, hac\u00eda fotos solo para compartirlas con ellas\u00bb<\/em>, explica Meiselas. Un intercambio f\u00edsico constituye la base de la confianza emocional en la relaci\u00f3n entre Meiselas y sus sujetos, un gesto que a menudo influye en su pr\u00e1ctica.<\/p>\n\n\n\n

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\u00abMe fascinaban sus relaciones entre ellas. Simplemente les gustaba pasar el rato juntas\u00bb.\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

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La serie Prince Street Girls captur\u00f3 en \u00faltima instancia la fugacidad de la juventud. Solo dos a\u00f1os despu\u00e9s, las mismas chicas son fotografiadas fumando cigarrillos con naturalidad en Manhattan Beach, mostrando con orgullo sus abdominales con camisetas cada vez m\u00e1s cortas. Las zapatillas deportivas se sustituyen por alpargatas y el chicle por pintalabios. <\/p>\n\n\n\n

Ahora son adolescentes nubiles, como sugiere su postura coqueta en los retratos de Meiselas. Reflexionando sobre su sexualidad incipiente, Meiselas escribe: \u00abA principios de los setenta se hablaba poco del predominio de una cultura sexualizada o de la influencia de la publicidad, as\u00ed que \u00bfa qui\u00e9n imitaban? Quiz\u00e1s posaban para impresionarse unas a otras. Todav\u00eda estaban en sus peque\u00f1os y torpes cuerpos tratando de encontrarse a s\u00ed mismas\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u00abEn 1978 estaban cambiando, y yo quer\u00eda capturar su crecimiento\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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En 1978, la c\u00e1mara de Meiselas es testigo de sus primeras incursiones nocturnas. Primeros intercambios con otros j\u00f3venes que se agolpan en las escaleras de los edificios, en bicicletas con radiocasetes a todo volumen, fumando un cigarrillo simb\u00f3lico. Las im\u00e1genes muestran c\u00f3mo las fronteras de su \u00abPeque\u00f1a Italia\u00bb privada se reducen r\u00e1pidamente, con sus l\u00edmites infiltrados por el mundo exterior y amenazados por la inminente edad adulta: \u00abEn 1978 estaban cambiando, y yo quer\u00eda capturar su crecimiento. Sin embargo, mi propio enfoque estaba cambiando. Mi trabajo me alejaba del barrio\u00bb<\/em>. En retrospectiva, a\u00f1ade: \u00abEntonces no ten\u00eda ni idea de que estar\u00eda fuera tanto tiempo\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abLas chicas hab\u00edan dejado atr\u00e1s la adolescencia hac\u00eda tiempo, hab\u00edan traspasado los l\u00edmites de nuestras calles y estaban formando sus propias familias\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Pero al mostrarnos una ventana a las vidas de estas j\u00f3venes, Meiselas logr\u00f3 capturar algo de su entorno m\u00e1s amplio. La serie es tanto un documento del paso de las chicas a la edad adulta como un documento de la gentrificaci\u00f3n de Little Italy. La serie es una oda a una \u00e9poca y un lugar que ya no existen. Hoy en d\u00eda, Meiselas sigue viviendo en el barrio, consciente de sus muchas transformaciones y vidas pasadas. Escribe: \u00abEst\u00e1 lleno de j\u00f3venes modelos y emprendedores de Internet, cafeter\u00edas elegantes y tiendas caras. Es casi imposible imaginar c\u00f3mo eran las calles antes\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Aunque las Prince Street Girls originales se han ido, a veces vuelven a visitar a la fot\u00f3grafa con sus hijas. Meiselas sigue pensando que la serie se qued\u00f3 corta. \u00abLa historia completa de unas chicas j\u00f3venes que se convierten en mujeres y siguen con sus vidas, abandonan el barrio y tienen hijos, podr\u00eda haber sido una historia diferente y m\u00e1s larga\u00bb, pero a\u00f1ade: \u00abTom\u00e9 la dif\u00edcil decisi\u00f3n de seguir otro camino, y eso tuvo consecuencias\u00bb.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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En junio de 2017, durante una exposici\u00f3n de la obra, Susan Meiselas llev\u00f3 un cat\u00e1logo de las im\u00e1genes a las mujeres que una vez fueron (y siempre ser\u00e1n) las Prince Street Girls. <\/p>\n\n\n\n

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www.susanmeiselas.com<\/p>\n\n\n\n

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