{"id":3327,"date":"2023-11-18T23:52:14","date_gmt":"2023-11-18T22:52:14","guid":{"rendered":"https:\/\/sollabsevilla.com\/?p=3327"},"modified":"2023-11-18T23:53:44","modified_gmt":"2023-11-18T22:53:44","slug":"bernd-y-hilla-becher","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sollabsevilla.com\/index.php\/2023\/11\/18\/bernd-y-hilla-becher\/","title":{"rendered":"Bernd y Hilla Becher"},"content":{"rendered":"\n
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Bernd y Hilla Becher<\/h2>\n\n\n\n
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Bernd y Hilla Becher, el matrimonio de fot\u00f3grafos alemanes que han dejado un legado perdurable en el mundo de la fotograf\u00eda gracias a su obra ic\u00f3nica de documentaci\u00f3n de estructuras industriales<\/p>\n\n\n\n

\"Bernd<\/figure>\n\n\n\n
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Bernhard Becher <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bernhard Becher naci\u00f3 en 1931 en Siegen, al oeste de Alemania. Ah\u00ed pas\u00f3 la mayor parte de su juventud e infancia. El entorno de Bernd consist\u00eda en f\u00e1bricas, altos hornos, molinos de piedra, caleras, gas\u00f3metros\u2026 Se trataba de un paraje industrial. <\/p>\n\n\n\n

Sus padres trabajaban en la miner\u00eda y la industria sider\u00fargica, as\u00ed que para el joven Becher la industria era una parte fundamental de su propia vida.
<\/p>\n\n\n\n

El binomio miner\u00eda-siderurgia hizo crisis cuando Alemania entr\u00f3 a la Comunidad Econ\u00f3mica Europea. <\/p>\n\n\n\n

\u201cLa demolici\u00f3n de las instalaciones relacionadas con esas industrias fue una consecuencia l\u00f3gica de esa situaci\u00f3n, lo que, por otra parte, motiv\u00f3 a Bernd Becher a documentar en im\u00e1genes lo que no se pod\u00eda conservar en la realidad.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Entre 1953 y 1957 Bernd Becher estudi\u00f3 pintura y litograf\u00eda en la\u00a0Academia Estatal de Bellas Artes de Stuttgart). Sus temas eran construcciones industriales como plantas de preparaci\u00f3n de hierro o estaciones de ferrocarril. Por aquel entonces Bernd estaba influido por la obra de\u00a0Giorgio de Chirico<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Becher comenz\u00f3 haciendo fotograf\u00edas con el prop\u00f3sito de contar con modelos industriales para sus pinturas. Poco a poco el nuevo medio cobr\u00f3 importancia en su trabajo al grado de abandonar completamente la pintura en 1957.<\/p>\n\n\n\n

Bernhard conoci\u00f3 por aquel entonces a una joven fot\u00f3grafa enamorada, como \u00e9l, de las estructuras industriales: Hilla Wobeser.<\/p>\n\n\n\n

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\"Bernd<\/figure>\n\n\n\n
\"Bernd<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Hilla Wobeser<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hilla Wobeser naci\u00f3 cerca de Berl\u00edn, en Postdam, en 1934. Su madre hab\u00eda practicado la fotograf\u00eda en su juventud y regal\u00f3 una c\u00e1mara a su hija, as\u00ed como el equipo b\u00e1sico para montar un cuarto oscuro. As\u00ed fue como la joven Hilla decidi\u00f3 dedicarse a la fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

De 1951 a 1953 fue aprendiz en el estudio de Walter Eichgr\u00fcn en Postdam. Este fot\u00f3grafo ten\u00eda una reputaci\u00f3n de excelente, con un fuerte sentido para la perspectiva, la luz y la composici\u00f3n.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\u201cSu especialidad eran fotograf\u00edas de objetos arquitect\u00f3nicos.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hilla se dedic\u00f3, desde el punto de vista de la fotograf\u00eda comercial, a los temas de industria y maquinaria. \u201cCuando finalmente vio la Cuenca del Ruhr y empez\u00f3 a trabajar en una agencia de publicidad de D\u00fcsseldorf, se sinti\u00f3 atra\u00edda por esos gigantescos complejos industriales, sin saber muy bien por qu\u00e9.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

En 1959, Bernd y Hilla colaboraron por primera vez en un proyecto fotogr\u00e1fico que consist\u00eda en documentar la desaparecida arquitectura industrial. En 1963 tuvo lugar su primera exposici\u00f3n conjunta, en la Galer\u00eda Ruth Nohl (Siegen<\/a>), dos a\u00f1os despu\u00e9s de que se hubieran unido en matrimonio (en 1961).<\/p>\n\n\n\n

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EL PAISAJE INDUSTRIAL DE BERND Y HILLA BECHER<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

A los dos j\u00f3venes fot\u00f3grafos les interesaban las \u201cInstalaciones industriales cerradas y amenazadas de demolici\u00f3n.\u201d\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Ambos se encontraban encantados por las formas tan similares con las que se constru\u00edan las estructuras fabriles: \u201c\u2026les intrigaba el hecho de que muchos de esos edificios fuesen construidos con gran atenci\u00f3n hacia el dise\u00f1o.\u201d\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\"Bernd<\/figure>\n\n\n\n
\"Bernd<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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La pareja comenz\u00f3 a documentar fotogr\u00e1ficamente estas estructuras en peligro de extinci\u00f3n y convertirlas en \u201cdocumentos nada rom\u00e1nticos de estructuras hist\u00f3ricas.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Se convirtieron entonces en lo que Alley Ronald califica de \u201carque\u00f3logos industriales.\u201d Los propios Becher vieron estas estructuras como aut\u00e9nticas esculturas que calificaron de \u201cobras sin autor.\u201d<\/p>\n\n\n\n


En 1969\u00a0 la pareja declar\u00f3: <\/p>\n\n\n\n

\u201cNo pretendemos convertir antiguas construcciones industriales en reliquias. Sin embargo, queremos producir una serie continua de sus diferentes formas aparentes.\u201d\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

Estos fot\u00f3grafos empezaron esta documentaci\u00f3n por Alemania pero poco a poco ampliaron su rango de acci\u00f3n hasta llegar a Espa\u00f1a, Francia, Inglaterra u Holanda. Llegaron hasta los Estados Unidos y en la d\u00e9cada de 1990 a regiones de Europa Oriental.<\/p>\n\n\n\n

Su trabajo mostraba la fascinaci\u00f3n de ambos por la similitud con la que hab\u00edan sido creados ciertos edificios. Las fotograf\u00edas fueron realizadas desde diferentes puntos de vista con una c\u00e1mara de gran formato, pero siempre en un plano perpendicular al objeto que retrataban.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Las im\u00e1genes de los edificios con id\u00e9ntica funci\u00f3n fueron mostradas juntas invitando al p\u00fablico a comparar las formas y dise\u00f1os. Estos edificios eran principalmente dep\u00f3sitos de agua, torres de refrigeraci\u00f3n, gas\u00f3metros, castilletes de extracci\u00f3n, plantas de tratamiento, graveras, caleras, silos de cereal y\/o de carb\u00f3n, altos hornos, graneros, naves industriales y un n\u00famero menor de planos detalle.<\/p>\n\n\n\n

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LA T\u00c9CNICA<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Los Becher fotografiaron estas series de edificios industriales siguiendo unas pautas muy definidas:<\/p>\n\n\n\n

Todo su trabajo es en blanco y negro. Ellos mismos contaban que en el momento en el que aparecieron las primeras pel\u00edculas en color hicieron algunas pruebas sin convencerles lo m\u00e1s m\u00ednimo:\u00a0\u201cal fotografiar en color se extrae un tono que realmente no existe. El car\u00e1cter escultural se presenta mejor con la utilizaci\u00f3n del blanco y negro\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Para tomar sus im\u00e1genes sol\u00edan situar una c\u00e1mara en un punto elevado y contando con una luz difusa para no crear sombras, aprovechando para esto los d\u00edas nublados.<\/p>\n\n\n\n

Dejaban abierto el objetivo durante un largo tiempo de exposici\u00f3n, evitando de esa forma la aparici\u00f3n de la figura humana.<\/p>\n\n\n\n

Su rigor llegaba a ser tan obsesivo que le transfer\u00eda a sus escenas un car\u00e1cter cient\u00edfico. Esto \u00faltimo es lo que cre\u00f3 cierta pol\u00e9mica sobre su r\u00edgida est\u00e9tica, que en principio solo fue valorada por ingenieros y arquitectos. <\/p>\n\n\n\n

Es justamente este rigor, el que, cuando visto no de manera aislada, sino una imagen detr\u00e1s de otra, le confiere su verdadero valor,\u00a0consiguiendo obtener una abstracci\u00f3n realmente novedosa para la fotograf\u00eda contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

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\"Bernd<\/figure>\n\n\n\n
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C\u00e1mara, planos \u00e1ngulos, visi\u00f3n de c\u00e1mara<\/strong>
<\/a>En t\u00e9rminos de equipo, lo primero que importa de los Becher es que utilizaron una c\u00e1mara de caj\u00f3n de gran formato con negativos de 8\u00d710\u201d.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Esto ofrece un conjunto de cualidades -y por supuesto de restricciones- que brindan a la fotograf\u00eda de los Becher una impronta formal peculiar.<\/p>\n\n\n\n

Este formato no acepta la improvisaci\u00f3n; implica necesariamente el uso de tr\u00edpode, tela oscura para poder enfocar adecuadamente y prolongados tiempos de exposici\u00f3n. Tampoco se trata de una instant\u00e1nea. Adem\u00e1s tal \u201cmonstruo\u201d implica contar con el permiso correspondiente para fotografiar con tan ostentoso aparato.<\/p>\n\n\n\n

Todo lo anterior requiere un dominio t\u00e9cnico del medio, que a cambio, ofrece fotograf\u00edas de absoluta precisi\u00f3n; el negativo grande premia todos los esfuerzos del fot\u00f3grafo.<\/p>\n\n\n\n

C\u00e1mara frontal, aproximaci\u00f3n directa<\/strong>
Intencionalmente, los Becher eligieron hacer un encuadre capturando al sujeto de frente evitando \u201clos \u00e1ngulos de visi\u00f3n \u00abinteresantes\u00bb\u201d <\/p>\n\n\n\n

Esta elecci\u00f3n, aunque pareciera una obviedad, es de gran impacto porque \u201cLa rigurosa frontalidad de cada imagen les proporciona la simpleza de los diagramas, mientras que la densidad en detalles ofrece una riqueza enciclop\u00e9dica.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

En 1989 Bernd & Hilla explicaron: \u201cNo queremos modificar nada en los objetos que fotografiamos, un principio que seguimos aplicando en la actualidad. S\u00f3lo nos hemos permitido y nos seguimos permitiendo un truco que consiste en aislar los distintos objetos, es decir, situarlos por separado en el centro de la imagen, cosa que no se corresponde con la realidad, y a que dichos objetos suelen encontrarse en medio del caos, o de selvas arquitect\u00f3nicos. Sin embargo, es necesario recurrir a ese truco para ver\u00a0 abarcar esos objetos en su totalidad y conjunto.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Por otra parte todos los edificios, estructuras, construcciones y m\u00e1quinas est\u00e1n centrados en el encuadre: Siempre tomados desde un \u00e1ngulo espec\u00edfico que se repite en cada toma. El sujeto \u201cahoga\u201d ligeramente la composici\u00f3n dejando poco \u201caire\u201d alrededor. Esto puede generar en ciertos observadores una sensaci\u00f3n de claustrofobia pero tambi\u00e9n tiene como funci\u00f3n descontextualizar la construcci\u00f3n fotografiada. <\/p>\n\n\n\n

El edificio queda suspendido en el tiempo y en el espacio: no se sabe si es de la d\u00e9cada de 1960, 1970 o 1980 ni si es Francia, Espa\u00f1a o Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n

\"Bernd<\/figure>\n\n\n\n
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LO PERSONAL Y LO LABORAL<\/strong>
Hill y Bernd se convierten en \u201clos Becher\u201d el 14 de marzo de 1961. Durante casi 50 a\u00f1os de matrimonio la pareja tuvo una relaci\u00f3n simbi\u00f3tica:\u00a0 \u201cNo hay divisi\u00f3n de trabajos del tipo de que uno siempre se ocupe de un aspecto o de una fase determinados del trabajo. Los dos hacemos de todo, a veces lo hace el uno, a veces el otro. Por lo tanto, no tiene importancia qui\u00e9n haya apretado el disparador para una toma determinada. Muchas veces, incluso, se nos olvida ese detalles hasta que las pel\u00edculas est\u00e1n reveladas y nosotros analizamos los contactos.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

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ANTECEDENTES FOTOGR\u00c1FICOS<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

El trabajo de los Becher no cuenta con una influencia directa, es decir, no hay ning\u00fan antecedente espec\u00edfico de lo que hicieron. Sin embargo de modo secundario se dan confluencias tanto hist\u00f3ricas como estil\u00edsticas y a\u00fan espec\u00edficamente autorales con otros artistas.
Vale la pena recordar que la fotograf\u00eda de las entreguerras en Alemania se encontraba inserta en las experimentaciones est\u00e9ticas de la Bauhaus con profesores como L\u00e1szl\u00f3 Moholy-Nagy pero sobre todo con la llamada\u00a0Neue Sachlichkeit\u00a0<\/em>(Nueva Objetividad) que \u201csurgi\u00f3 como una promesa de modernidad y progreso que se rompi\u00f3 con el estallido de la II Guerra Mundial. La obra de los Becher surgi\u00f3 en una \u00e9poca desprovista de utop\u00eda.\u201d<\/em>
<\/p>\n\n\n\n

No es de extra\u00f1ar que las fotograf\u00edas de los Becher encontraron espacio, al menos inicialmente, en peri\u00f3dicos de empresa o revistas t\u00e9cnicas y de arquitectura. Sin embargo la obra de esta pareja se incrusta en el mundo del arte gracias a la Exposici\u00f3n de Munich en 1968 que tambi\u00e9n se extendi\u00f3 hacia instituciones como el\u00a0\u00a0Stedelijk Van Abbemuseum<\/em>\u00a0de Eindhoven y el\u00a0St\u00e4dtische Museum Abteibert de M\u00f6nchengladbach.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\"Bernd<\/figure>\n\n\n\n


Comienza entonces para los Becher, como cita Armin Zweite, \u201c\u2026una creciente apreciaci\u00f3n por parte del mundo del arte.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

La obra de los Becher comienza a invadir galer\u00edas, ganando paulatinamente una creciente apreciaci\u00f3n en el \u00e1mbito est\u00e9tico. Esto no es de extra\u00f1ar, pues las obras de los citados Burchfield, De Chirico, Hopper, Sheeler o incluso Georgia O\u2019Keefe hab\u00edan trasvasado los temas industriales de la f\u00e1brica al museo.<\/p>\n\n\n\n

En t\u00e9rminos de su inserci\u00f3n art\u00edstica y \u00e9xito en el terreno est\u00e9tico el per\u00edodo fundamental para los Becher es entre 1967 y 1972 cuando confluyen con el\u00a0Minimal Art<\/em>\u00a0y el\u00a0Conceptual Art<\/em>. \u00abMientras que el\u00a0pop art\u00a0integraba la iconograf\u00eda banal de la sociedad de consumo en el arte, el arte minimalista se serv\u00eda de materiales prefabricados industrialmente y trasladaba a la abstracci\u00f3n el principio de producci\u00f3n divisorio del trabajo en cadena.\u00bb\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n\n

Para comprender hasta qu\u00e9 punto hab\u00eda una aut\u00e9ntica adopci\u00f3n de los temas industriales en el arte a finales de la d\u00e9cada de 1960, habr\u00eda que recordar que el propio Andy Warhol llamaba a su estudio \u00abFactory<\/em>\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

El germen de este estilo se encontraba en el inter\u00e9s por la fotograf\u00eda decimon\u00f3nica de Hilla: \u201cfotografiar cosas desde una perspectiva frontal crea la m\u00e1s fuerte presencia y puede eliminar las posibilidades de ser demasiado obvia y subjetiva.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Muy pronto fueron \u201cDesarrollando un concepto org\u00e1nico y abierto de serie que los Becher han seguido aplicando hasta la actualidad el mismo esquema reductor de sus primeras fotograf\u00edas\u2026\u201d<\/em>

LOS BECHER Y EL ARTE CONCEPTUAL<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En la obra de este matrimonio hay un concepto claro, delimitado. Sin embargo \u201c\u2026los Becher observaron con cierto escepticismo que se les clasificara como representantes del Conceptual Art. \u2026pero no pod\u00edan negar la existencia de una serie de similitudes con las obras de los artistas de ese movimiento\u2026\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Les ocurre lo que a\u00a0Eug\u00e8ne Atget<\/a>\u00a0con su \u00e1nimo documental y meramente funcional ante la mirada de\u00a0Berenice Abbott<\/a>\u00a0empe\u00f1ada en encontrar arte en las tipolog\u00edas del fot\u00f3grafo galo.<\/p>\n\n\n\n

Del mismo modo, se ha visto en el trabajo de los Becher una clara liga con el arte conceptual: \u201cY en cierto sentido, esto es correcto: es el \u00abconcepto\u00bb el que impulsa su trabajo. El concepto de que hay familias de formas industriales, que la arquitectura utilitaria puede ser apreciada por su est\u00e9tica. Que estos edificios se pueden volver a enmarcar y re-presentar como esculturas. Sin embargo, la belleza que se muestra en estas estructuras es innegable, sobre todo si se agrupan para la comparaci\u00f3n, en una ret\u00edcula, que permiten afinar el ojo respecto de las sutiles diferencias entre cada estructura. Es un recordatorio de que todas estas formas surgieron de un dise\u00f1o humano consciente (y creativo).\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Despu\u00e9s de mucha resistencia por parte de la pareja, sus creaciones terminan identific\u00e1ndose como Arte Conceptual de manera definitiva a partir de su participaci\u00f3n en la\u00a0Documenta,\u00a0<\/em>exposici\u00f3n anual de arte contempor\u00e1neo realizada en Kassel desde 1955y que rivaliza con la Bienal de Viena.<\/p>\n\n\n\n

En los \u00faltimos 25 a\u00f1os la impronta de los Becher, directa e indirecta, ha sido palpable en la fotograf\u00eda contempor\u00e1nea. Junto con\u00a0William Eggleston<\/a>\u00a0y Stephen Shore \u201c\u2026los Becher han sido fundamentales en la par\u00e1frasis de la fotograf\u00eda vern\u00e1cula hacia una estrategia art\u00edstica.\u201d<\/em> <\/p>\n\n\n\n

El influyente grupo de fot\u00f3grafos de la llamada\u00a0Escuela de D\u00fcsseldorf,<\/em>\u00a0con estrellas como Andreas Gursky<\/a>, Thomas Ruff, Candida H\u00f6fer o Thomas Struth comparten un tronco com\u00fan: los Becher.<\/p>\n\n\n\n

Desde 1976 hasta 1996 Bernd fue profesor en la\u00a0Academia de Bellas Artes de D\u00fcsseldorf<\/a>. Recibieron numerosos premios, entre otros el Le\u00f3n de Oro en la\u00a0Bienal de Venecia<\/a>\u00a0de 1990, el\u00a0Premio Erasmus<\/a>\u00a0en 2002, o el premio\u00a0Hasselblad<\/a>\u00a0en el a\u00f1o 2004.<\/p>\n\n\n\n

Ambos pertenecen al c\u00edrculo de los grandes maestros que han influido de manera decisiva en las generaciones que les han sucedido. Son parte del exclusivo\u00a0pante\u00f3n<\/em>\u00a0en el que comparten honores con fot\u00f3grafos de la talla de\u00a0Walker Evans<\/a>,\u00a0Henri Cartier-Bresson<\/a>\u00a0o\u00a0Robert Frank<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Los Becher, adem\u00e1s, son responsables directa e indirectamente, de la est\u00e9tica\u00a0Deadpan\u00a0<\/em>(impasible), fundamental en la fotograf\u00eda art\u00edstica contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

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\"Bernd<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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ADI\u00d3S, BERND Y HILLA<\/strong>
Bernd Becher falleci\u00f3 el 22 de junio de 2007 a consecuencia de una cirug\u00eda del coraz\u00f3n. Hilla sigui\u00f3 activa en solitario durante otros ocho a\u00f1os como\u00a0una de las personalidades m\u00e1s notables en el mundo del arte contempor\u00e1neo hasta que falleci\u00f3 en D\u00fcsselforf el 10\u00a0de octubre de 2015.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Con la muerte de la pareja se ha cerrado todo un cap\u00edtulo en la historia de la fotograf\u00eda. En\u00a0sus \u00faltimos d\u00edas Bernd sol\u00eda decirle a su esposa: \u00abNo hemos terminado nuestra obra.\u00bb<\/em> Y entonces comenzaban a discutir porque Hilla le respond\u00eda \u00abNo podemos terminar nuestro trabajo porque es infinito.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

De manera similar a lo que ocurr\u00eda con Walker Evans \u201c\u2026los Becher nos invitan a repensar la belleza de la fotograf\u00eda, que emana de la propia realidad, como una belleza diferenciada y distinta de la realidad misma.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

En 2004, cuando la pareja gan\u00f3 el prestigiado galard\u00f3n Hasselblad, en la ceremonia de premiaci\u00f3n se dijo que \u201cBernd y Hilla Becher se encuentran entre los artistas m\u00e1s influyentes de nuestro tiempo. Por m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas han registrado la herencia de un pasado industrial. Su fotograf\u00eda sistem\u00e1tica de arquitectura funcionalista, organizada frecuentemente en ret\u00edculas, les ha procurado un reconocimiento como artistas conceptuales. Como fundadores de lo que se ha dado en conocer como la \u00abEscuela Becher\u00bb han influido generaciones [enteras] de fot\u00f3grafos y artistas.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\"Bernd<\/figure>\n\n\n\n



Fuente: https:\/\/oscarenfotos.com\/2013\/09\/29\/el-paisaje-industrial-de-bernd-y-hilla-becher\/<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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